Articles les plus récents
Paroles et musique : hommage à Enrique Morente
25 décembre 1942, Grenade - 13 décembre 2010, Madrid
mardi 1er février 2011
par Claude Worms
Les mots nous manquent... Ecoutons donc Enrique Morente : extraits d’ un entretien qu’ il nous avait accordé à Madrid en 1974, quelques mois avant la parution de son quatrième opus ("Se hace camino al andar"), et d’ un concert parisien de 1999. > suite
21ème festival flamenco de Nîmes
10 au 22 Janvier 2011
lundi 17 janvier 2011
par Maguy Naïmi
La programmation nous avait laissé quelque peu dubitatifs... A l’ heure du bilan, nous devons reconnaître, avec grand plaisir, que nous nous étions trompés, et que l’ édition 2011 du Festival Flamenco de Nîmes aura largement dépassé nos attentes. Nous en retiendrons, entre autres :
_ Des moments d’ intense émotion : Moraíto, Lole, Diego Carrasco...
_ Trois grands spectacles de danse : Andrès Marín, Rafaela Carrasco et Belén Maya. "Vamos al Tiroteo" et "Tres" resteront sans doute comme des oeuvres majeures de la chorégraphie flamenca.
_ La confirmation que l’ accompagnement du cante et du baile relève du grand art, quand il est servi par des musiciens de la qualité de Juan Ramón Caro et Rafael Rodríguez.
_ La beauté des arrangements musicaux de "Vamos al Tiroteo" (guitare, piano et violoncelle, sans oublier les deux voix - féminine et masculine) qui (...) > suite
Entretien avec Mathias "El Mati" Berchadsky
Paris, le 30 décembre 2010
lundi 3 janvier 2011
par Claude Worms
Nous avons beaucoup apprécié l’ originalité et la solidité des compositions de "Cantos del posible", rares pour un premier album (lire notre critique dans la rubrique "Nouveautés CD"). Nous avions donc grande envie de rencontrer Mathias Berchadsky : un entretien long et dense, à méditer > suite
Entretien avec Luisa Palicio, Jesús Corbacho et Pedro Sánchez
lundi 20 décembre 2010
par Maguy Naïmi
Interview de Luisa Palicio (danseuse), Jesús Corbacho (chanteur) et Pedro Sánchez (guitariste), réalisée par l’ équipe de flamencoweb.fr, après leur concert du dimanche 21 novembre 2010, dans le cadre du festival Larachí Flamenca ( du 19 au 21 novembre, à la Maison des Cultures du Monde). > suite
Hommage à Tío Gregorio El Borrico
lundi 13 décembre 2010
par Claude Worms
Un dernier centenaire pour clôturer cette année 2010 fertile en commémorations… Confessons, à notre grande honte, que nous l’ aurions oublié sans le très opportun ouvrage dr José María Castaño, Alfredo Benítez et Gonzalo López (cf, ci-dessous : bibliographie).
Gregorio Manuel Fernández Vargas « Tío Gregorio El Borrico » est né le 3 avril 1910 à Jerez (Calle Nueva, au cœur du quartier de Santiago), et mort en cette même ville le 12 décembre 1983. Ses deux patronymes suffisent à résumer une généalogie qui le place au cœur de la transmission orale du patrimoine flamenco gitan de Jerez. Fernández par son père, « Tío Tati », il est le neveu de Juanichi « El Manijero » et de Parrilla el Viejo, et donc cousin de Fernando Terremoto, El Sernita, et Parrilla de Jerez. Vargas par sa mère, il prend place dans une lignée qui, sur quatre générations, compte des artistes majeurs de l’ histoire (...) > suite
Crime et nuit flamenca : les répercussions du meurtre du cantaor El Canario (1885)
vendredi 3 décembre 2010
par Vinciane Garmy
Cet article sera prochainement publié par le CREC (Centre de Recherche sur l’ Espagne Contemporaine), propriétaire de la publication principale. Nous remercions Madame Franco d’ avoir eu la courtoisie de nous en autoriser la reproduction. CREC > suite
Andrés Peña
Production : Salle Ravel (Levallois) / Flamenco en France
mercredi 24 novembre 2010
par Manuela Papino
Un format qui s’ annonçait parfait. > suite
La Malagueña (2ème partie)
lundi 22 novembre 2010
par Claude Worms
4) Quatre maîtres de la Malagueña moderne : La Trini, Enrique el Mellizo, Fosforito, Antonio Chacón
Nous nommerons Malagueñas "modernes" des compositions dont l’ amplitude des périodes mélodiques, et la complexité ornementale, supposent une interprétation en récitatif, ou, à tout le moins, un rubato très marqué. Il est intéressant de noter que la plupart des créateurs de ces nouveaux modèles, plus distanciés du rythme "abandolao" que les précédents, ne sont pas originaires de Málaga (à l’ exception de La Trini - mais son style apparaît nettement influencé par les Cantes de Levante, Taranta, Cartagenera... De même, La Peñaranda nous a légué un cante "por Malagueña", mais elle était native de La Unión, ou peut-ête de Cartagena. Inversement, El Cojo de Málaga sera un spécialiste incontesté, non de la Malagueña, mais des Cantes de Levante...). C’ est que l’ axe côtier, d’ Almería à (...) > suite
5ème Festival Larachí Flamenca
Maison des Cultures du Monde, Paris / du 19 au 21 novembre 2010
samedi 20 novembre 2010
par Claude Worms
C’ est désormais une tradition bien établie : chaque automne nous ramène, à la Maison des Cultures du Monde et en provenance de Séville (avec, pour la première fois à l’ occasion de cette dernière édition, un détour par Málaga), le Festival Larachí Flamenca, consacré à la promotion de jeunes artistes. Si l’ on en juge par le premier spectacle (vendredi 19 novembre), cette cuvée devrait être excellente
Vendredi 19 novembre / 20h30
Danse : "La Chica
Chant : Inma "La Carbonera" "El Tremendo"
Guitare : Eduardo Trassierra
Percussions : Andrej Vujicic
Programme :
Guajira et Colombiana (baile)
Bulerías (guitare solo)
Soleares por Bulería (baile)
Tientos et Tangos (cante)
Martinete, Debla et Siguiriyas (baile
Le festival reste fidèle à la formation en cuadro traditionnel à laquelle il nous a habitué, chaque protagoniste ayant cependant l’ occasion d’ être mis en (...) > suite
La Malagueña (1ère partie)
jeudi 18 novembre 2010
par Claude Worms
Avec une quarantaine de modèles mélodiques distincts, la forme Malagueña est l’ une des plus riche du répertoire flamenco, à l’ égal de la Soleá ou de la Siguiriya. Il faut sans doute attribuer à l’ obsession du compás (qui d’ ailleurs est trop souvent confondu avec la rigidité de la pulsation, encore aggravée actuellement par l’ accélération du tempo. Le risque est évidemment une uniformisation rythmique des palos - Soleá, Siguiriya, Bulería et Alegría tendent ainsi à se confondre) la relative négligence dans laquelle la tiennent les spécialistes ès flamenco : les cantes por Malagueña sont "libres" (l’ adjectif ne vaut que pour le rythme), c’ est à dire récitatifs, non soumis à un compás, un rythme, ou même une pulsation régulière.
Pourtant, la Malagueña est l’ une des formes les plus anciennes du répertoire actuel, bien antérieure à la Soleá ou à la Siguiriya, et contemporaine (...) > suite
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