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Histoire du cante, du baile, et du toque.
Les lieux du flamenco.
Grands maîtres du passé.
Littérature, esthétique, musicologie, linguistique...
Articles de cette rubrique
"Locura de brisa y trino" de Manolo Sanlúcar, une proposition d’élargissement du système musical du flamenco (Articles de fond)
jeudi 12 septembre 2019
par Maël Goldwaser
Locura de Brisa y Trino [1] est un disque de Manolo Sanlúcar paru en 2000. Le guitariste y est
accompagné de Carmen Linares au chant, Isidro Muñoz (son frère) à la guitare et Tino di Geraldo
aux percussions. Dans les compositions du disque, Manolo Sanlúcar développe un langage musical
novateur qui (...) > suite
Cantaor(a)es y tocaor(a)es del Campo de Gibraltar (Articles de fond)
samedi 15 juin 2019
par Claude Worms
Situé à égale distance de la côte malaguène et de la baie de Cádiz, le Campo de Gibraltar est un territoire flamenco qui reste méconnu... > suite
"Le 5 de la soleá". Quelques réflexions sur la genèse des compases de 12 temps. (Articles de fond)
lundi 8 octobre 2018
par Claude Worms
Il est devenu de notoriété publique que les flamencos sont d’étranges animaux qui pensent leur musique sur des modes rythmiques ("compases") de 12 temps, qui plus est accentués irrégulièrement - les fameux 3, 6, 8, 10, 12... > suite
Compte-rendu critique de "Sobre la guitarra flamenca", de Manolo Sanlúcar (Articles de fond)
Ediciones La Posada, Córdoba, 2005.
dimanche 6 mai 2018
par Maël Goldwaser
L’auteur : Maël Goldwaser est un guitariste flamenco français né en 1992. Il a étudié la guitare flamenca auprès de professeurs renommés tels que José Antonio Rodríguez, Manolo Sanlúcar, Juan Manuel Cañizares ou Kiko Ruiz. Il est titulaire du Diplôme d’Etat de professeur de musiques (...) > suite
La discographie de Carmen Linares - 3ème partie (2002 - 2017) (Articles de fond)
vendredi 30 mars 2018
par Claude Worms
"[...] Juan Carlos Romero m’a demandé : "tu ne vois pas d’inconvénient à chanter une ballade ?". Je lui ai répondu que non : je n’ai plus à démontrer que je suis une cantaora, je dois juste démontrer que j’aime ce que je fais, que ce soit une siguiriya, ou une soleá, ou une ballade" (à propos de l’album (...) > suite
La discographie de Carmen Linares - 2ème partie (1988 - 1997) (Articles de fond)
vendredi 2 février 2018
par Claude Worms
Nous tenons à remercier Carmen Linares, Miguel Espín García et Miguel Espín Pacheco pour leur disponibilité et leur patience. Sans leur aide précieuse, nous n’aurions pu mener à bien ces articles.
"[...] On peut dire que les guitariste m’influencent beaucoup ; j’aime chanter avec des guitaristes qui (...) > suite
La discographie de Carmen Linares - 1ère partie (1971 - 1984) (Articles de fond)
dimanche 14 janvier 2018
par Claude Worms
Nous tenons à remercier Carmen Linares, Miguel Espín García et Miguel Espín Pacheco pour leur disponibilité et leur patience. Sans leur aide précieuse, nous n’aurions pu mener à bien ces articles.
"Le flamenco a quelque chose de fabuleux : c’est un art complètement individuel ; un même cante interprété (...) > suite
L’œuvre de Pedro Bacán : du chant des Pininis à une "musique spectrale flamenca" (Articles de fond)
lundi 30 octobre 2017
par Claude Worms
Dans un film sur la création musicale contemporaine, intitulé "Ecoute" (1992, édition DVD Arte Vidéo, 2003 - Ecoute), les réalisateurs Anne Grange et Miroslav Sebestik invitent des compositeurs tels Iannis Xenakis, Luciano Berio, John Cage, György Kurtag, Michael Levinas, Philippe Manoury, Johnny (...) > suite
La discographie de Camarón de La Isla (Articles de fond)
Quelques notes sur l’ évolution esthétique d’ un cantaor "mythique"
mardi 11 juillet 2017
par Claude Worms
La génération spontanée n’existe pas plus dans le cante flamenco, ou plus généralement dans la musique, que dans d’autres domaines - "¡A la escuela, hay que ir !", disait Pepe de la Matrona. Quelques remarques sur les sources et les modèles de l’oeuvre discographique de Camarón peuvent nous aider à (...) > suite
Blues et flamenco (16) (Articles de fond)
Lyrics & Letras, 4ème partie
mercredi 3 mai 2017
par Patrice Champarou
Avant de conclure définitivement cette série, nous compléterons l’article précédent en abordant des thèmes apparemment identiques que les blues et les coplas traitent de manière très différente, ou auxquels ils accordent une importance très variable.
Cette divergence résulte principalement des deux (...) > suite
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