"Una guitarra universal. Homenaje a Diego del Gastor"

Sábado 31 de octubre de 2009 por Manuela Papino

Producción: Pedro Sierra

Edición: Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco / Confederación de Peñas Flamencas de Andalucía / Junta de Andalucía

El día 9 de octubre, se presentó el disco “Una guitarra universal. Homenaje a Diego del Gastor” producido por Pedro Sierra y editado por la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco y la Confederación de Peñas Flamencas de Andalucía, para conmemorar el centenario del nacimiento del guitarrista de Morón.

La grabación de este disco reúne a ocho jóvenes guitarristas procedentes de Sevilla, Almería, Jaén, Málaga, Córdoba, Granada, Jerez y Huelva, que han recogido el legado del Maestro. Intentando restituir la peculiar personalidad de Diego del Gastor para crear falsetas, su técnica con el pulgar y el bordón, es el segundo disco este año que pretende recordar a un artista que llegó a alcanzar una fama internacional.

Paco Perujo, el director de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, recordó “la labor de las Peñas a favor de la difusión y la conservación del flamenco” y la importancia de este disco, “junto al proyecto de Rafael Infante para honrar la memoria de Diego del Gastor y de las fiestas privadas”. Pedro Sierra, productor y guitarrista, añadió que la participación de los ocho jóvenes “nos da a entender que el flamenco goza de buena salud”, y que “cada guitarrista presente en el disco tiene su forma de tocar, pero ellos lo hicieron recordando a Diego”, lo que subrayó Jeromo Roldán, secretario de la Confederación Andaluza de Peñas flamencas, quien habló de este homenaje como “de la juventud hacia el pasado”, y para los artistas este disco es “un ejemplo de que hay un futuro para el flamenco”.

Manuela Papino


El contenido del CD, si nos fiamos de lo que se nos dijo en la rueda de prensa en cuanto a sus objetivos, nos deja perplejos. No nos esperabamos oír una copia exacta de las falsetas de Diego del Gastor porque no es en absoluto el objetivo de los tocaores de Morón ni del flamenco en general. Sin embargo la mención « homenaje » parecía implicar una interpretación personal del toque de Diego por parte de los diferentes guitarristas. Pero, sólo Juan Torres (de Sevilla) se sometió a dicha ardua tarea : la primera parte de su Soleá cita efectivamente algunas falsetas emblemáticas del maestro de Morón y las desarrolla de forma muy original, valiéndose del rubato para evocar el fraseo muy personal de Diego.

Los otros guitarristas se conformaron con tocar sus propias composiciones y si se « acordaron mucho de Diego al tocarlas », no nos hemos percatado de ello. El colmo de la paradoja se halla en tres casos :

_ El de la Bulería de Jesús Fernández (de Almería) que no hace referencia a la Bulería de Morón, y si hay un palo en el que Diego dejó una huella indeleble, fue precisamente en el de la Bulería. Y para colmo, la mayoría de las falsetas están tocadas en arpegios, nunca oídos en ninguna grabación de Diego del Gastor.

_ El del Zapateado de Javier Tomate (de Córdoba) : se trata de un homenaje, eso sí…, pero a Estebán de Sanlúcar. Después de una introducción libre por Granaína el joven tocaor interpreta el Zapateado en Re Mayor de Estebán (tonalidad relativa al modo flamenco por Granaína) e incluye en él una parte central « ad lib » por Granaína, inspirada en… Victor Monge « Serranito » ( ! ).

_ El de la Farruca de Niño Martín (de Huelva) : pasa lo mismo con esta composición en Re menor, que cita mucho a Sabicas, y de paso a Serranito, pero en ningun momento a Diego del Gastor, el cual, dicho de paso, no grabó ninguna Farruca.

Además, sabiendo que a Diego no le tiraba mucho tocar los palos libres, no es de extrañarse por tanto si no se halla ninguna huella de su estilo en la Minera de Miguel Ángel Moral (de Jaén) la Malagueña de Andrés Cansino (de Málaga) ni la Granaína de Rúben Campos (Granada) o la Rondeña de Miguel Salado (de Jerez).

Otro título nos hubiera parecido más apropriado, como por ejemplo « ocho jóvenes guitarristas para las ocho provincias andaluzas » (siendo Cádiz representada por Jerez).

Si nos olvidamos del pretexto del « homenaje a », la presente grabación nos muestra hasta qué punto el toque flamenco goza de « buena salud ». Todos los guitarristas poseen una técnica sin fallos al servicio de unas composiciones no siempre totalmente logradas, pero sí, interesantes.

Claude Worms

Traducción : Maguy Naïmi

Galería sonora :

Juan Torres : Soleá

Juan Torres: Soleá




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